Description
extrait sonore : Deuxième mouvement de la Sonate dramatique pour violon et piano de L.J.A Lefébure-Wely
2017 fut une année importante pour Louis-James-Alfred Lefébure-Wély car nous avons fêté le bicentenaire de sa naissance. Ce fut l’occasion de découvrir ou de redécouvrir l’œuvre de cet artiste dont le nom à lui seul était tout un programme et constituait un « argument marketing » certain comme nous dirions aujourd’hui. En effet, il fut à son époque une immense star et sa renommée nationale et internationale lui valut différents surnoms : Organiste officiel du Second Empire, Offenbach de l’orgue, Prince des organistes, etc… S’il fut, en effet, le prince des organistes de son époque, il n’en demeura pas moins un musicien à part entière et son talent ne se limita pas au roi des instruments. Certes, ses fonctions officielles, son style « opéra comique » et le fait qu’il occupa les plus prestigieuses tribunes de Paris dotées des plus belles orgues (Saint-Roch, La Madeleine et Saint-Sulpice) l’amena à se faire surtout connaître au travers de concerts d’orgue mémorables où il déchaînait les foules. On se souviendra notamment de ses inaugurations d’orgue où il n’était pas rare que plusieurs milliers de personnes se déplacent pour entendre le phénomène Lefébure-Wély et ses célèbres improvisations où mélodies suaves, cancan, barcarolle et pastorales disputaient la place à ses non moins célèbres scènes d’orage où les grandes orgues faisaient entendre l’orage et la foudre. Notre homme était donc ce que les américains appelleraient aujourd’hui un « show man ». Il a laissé une abondante littérature pour orgue, fort heureusement encore beaucoup jouée de nos jours.
Mais, à côté du phénomène organistique Lefébure-Wély, se cache un autre musicien qui a composé bien d’autres œuvres dans un style souvent différent de celui qu’il avait adopté pour l’orgue. C’est notamment dans ses œuvres pour piano et à fortiori pour violon que nous découvrons un compositeur capable d’une extraordinaire maîtrise de son art écrivant des pièces dignes de plus belles pages du répertoire. Il écrivit aussi des œuvres vocales, un opéra et surtout des pièces pour orgue expressif, sans oublier un instrument nouveau pour l’époque : l’harmonicorde du célèbre facteur français Alexandre Debain qui avait inventé en 1842, l’instrument qui allait triompher dans les salons du second empire : l’harmonium aussi appelé orgue expressif.
C’est cet autre Lefébure-Wély que nous voulons vous faire découvrir au cours de ces deux disques qui constituent les volumes 3 et 4 de la collection L’harmonium français. C’est à Pascal Auffret que revient l’idée originale de cet album où il déploie toute sa passion et son talent. Hormis les magnifiques études pour piano, il nous offre aussi plusieurs pièces pour harmonicorde, elles-aussi jamais enregistrées jusqu’alors. Encore plus fort, il réussit le tour de force d’enregistrer le Caprice pour deux harmonicordes. En effet, trouver deux harmonicordes restaurés et capables de soutenir un enregistrement et deux harmonicordistes, cela relevait de l’exploit ! Alors pour palier à ce problème, il restaura son harmonicorde personnel et se dédoubla en réalisant lui-même l’enregistrement des parties de chaque harmonicorde. Il ne resta plus à la technique qu’à faire la suite en mixant ensemble les deux pistes. Le tour était joué !
Si nous avons bien compris que Lefébure-Wély avait de nombreuses cordes à son arc, c’est aux cordes du violon qu’il offrit sa superbe et virtuose Sonate dramatique interprétée ici par Marian Iacob Maciuca au violon accompagné par Pascal Auffret au piano.
Voilà donc un programme original où vous pourrez découvrir d’autres facettes du talent de Louis-James-Alfred Lefébure-Wély au travers d’un grand nombre de pièces dont cet album constitue le premier enregistrement mondial.
